五言绝句格律

1、岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。

2、有四种常见格式：仄起首句不入韵、仄起首句入韵、平起首句不入韵和平起首句入韵。

3、每首八句，每句五字，共四十字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押)，一韵到底，不可换韵。

4、文献记载，当时文人宴集，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。如果将各人所作的割断开来，单独成篇，就叫“一绝”，而绝句的称呼即由此而立。

5、在押韵方面。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。但晚唐以后，逐渐形成了首句可以借用邻韵的用韵传统。在诗律学上，这一现象被形象地命名为“孤雁出群格”。(五言绝句格律)。

6、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？

7、绝句押韵格式不是绝对的，其中的第一和第三个字的平仄是灵活的，但第二和第四个字的平仄是固定的。如李白的《静夜思》，就是属于平起首句押韵的。

8、红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。

9、(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (△)△ (仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 △ ·例词参考· 听筝 (唐)李端 鸣筝金粟桂，素手玉房前。 欲得周郎顾，时时误拂弦。 (注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句 以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。) 说明：此五言绝句的另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。

10、打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

11、鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。

12、归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。

13、北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。

14、苍松下，我询问隐者的童子他的师傅到哪里去了？他说，师傅已经采药去了。还指着高山说，就在这座山中，可是林深云密，我也不知道他到底在哪。

15、盛唐以前，五言诗不但没有对仗，而且平仄也不讲究，称为不讲究平仄与对仗的“古体诗”。盛唐之后五言绝句严格遵守格律诗之规定，是在格律上完美的近体诗。

16、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

17、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

18、讲究平仄。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。

19、诗例：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上，一层楼。(王之涣《登鹳雀楼》)

20、君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。

21、寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。

22、篇幅固定。全篇只有四句，每句五字，总共二十字。

23、诗例：向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。(李商隐《登乐游园》)

24、近体诗讲究格律，讲究押韵，又分为律诗和绝句

25、野幕蔽琼筵，羌戎贺劳旋。醉和金甲舞，雷鼓动山川。

26、律诗分为五言律诗和七言律诗，一般是八句，所以杜甫的《登高》就属于律诗

27、格式：由这四种句型按照粘对规则组合成“仄起首句不入韵”“仄起首句入韵”“平起首句不入韵”“平起首句入韵”四种基本格式。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。

28、这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成五言律诗的四种基本格式。

29、盛唐时，崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。近体绝句，由于可以不拘对偶，故构写自由；由于篇幅短小，故语句精炼含蓄，多言外之音；由于讲究声律，故抑扬顿挫，朗朗上口，宜于低吟高诵。

30、玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。

31、嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。

32、故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。

33、功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。

34、(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 (△) △ (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 △ ·例词参考· 登鹳雀楼 (唐)王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 (注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以 仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首 句用邻韵是容许的。) 说明：此五言绝句的另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。

35、五律有四个基本句式：仄起仄收式、平起平收式、平起仄收式和仄起平收式。

36、五言律诗通常规定每首8句，共40字。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。

37、句型：在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。

38、在格律方面。五言绝句篇幅固定。全篇只有四句，每句五字，总共二十字。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用。如果看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗。

39、五言绝句：源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。

40、四：仄起首句不押韵仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平

41、鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。独立扬新令，千营共一呼。

42、讲究平仄。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。由这四种句型按照粘对规则组合成“仄起首句不入韵”“仄起首句入韵”“平起首句不入韵”“平起首句入韵”四种基本格式。

43、向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

44、三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。

45、诗例：鸣筝金黍柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。(李端《听筝》)

46、平仄对仗要求不同。五言绝句的平仄，绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求较为自由。若把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。

47、二：平起首句不押韵平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

48、仄起首句不押韵仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平其中平声是指阴平(一声)和阳平(二声)，仄声指的是上声(三声)和去声(四声)。

49、发展历程不同。五言绝句在南北朝时期就已经形成了，源于汉魏乐府古诗。而五言律诗至初唐沈佺期、宋之问时已基本定型，于盛唐时期已趋于成熟。

50、五言绝句不是唐代诗人首创的，它源于汉魏乐府古诗，风格上比较质朴古淡，崇尚自然真趣。从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。”这是庾信的《和侃法师三绝》之一。此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，。

51、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

52、松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

53、山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？

54、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？