笛安作品

1、但是她在政史方面的知识量比前者多，因为八月长安掌握的已学过的课内知识＜笛安掌握的大部分课内知识+小部分课外知识。

2、笛安：我的小说里面真正以爱情为核心叙事的，除了《告别天堂》之外就没了吧。至少按我的标准，其他几部不算是爱情故事。上一部《南方有令秧》其实是一个女人的战争，令秧谈恋爱的部分只有最后一点，只是一个支线，甚至没有参与整个主线叙事。所以其实还是不一样的。其实《南方有令秧》没有《景恒街》难写，虽然前者的故事发生在明朝，需要做历史背景考究的功课，但只要有了材料，真正成文的过程没有那么困难。《南方有令秧》后面几乎一半的内容，是我生完小孩一个月内写出来的。我这人这点不好，我只有着急了才写得出来，但又总是不着急。前几年我有了一个小孩，把她带到一岁多，开始觉得自己该工作了，当时觉得有理由写一个轻松点的题材，后来发现一点都不轻松，结局就变得很悲剧。

3、凤凰网读书：你的写作场合一般在哪？书房吗？

4、笛安称，写作的本能支撑着她走到了25岁。“人不可能凭本能走一辈子，到了25岁这个节点，我明白下面的路要靠我自己。”这时她发现写作是有技巧的，于是她开始有意识地训练自己。

5、笛安出生于山西太原的一个作家家庭，父亲李锐与母亲蒋韵皆为作家。小时候，笛安一直和外公外婆住在医院的家属院中，外公是医院建院的元老，父母只是每晚来外公外婆家吃顿晚饭，检查她的作业后便走。

6、“龙城”描写的是小青中老几代人的一生，《南方》描写的是一个普通女子从小到青到中到老的一生。

7、凤凰网读书：所以比起其他文体，你最喜欢写小说？我挺喜欢你的散文，像早年写的《灰姑娘的南瓜车》那些。

8、散文《妩媚航班》在内容上的诚意，足以碾压八月长安。 

9、确实，如果单单比较两者深刻性。在取材方面，笛安是要宽广的多。

10、八月长安写过青春和都市，其中擅长写青春，目前来看也只能写得好青春，甚至可以说是自己经历过、旁观过的青春。

11、在写小说之前，她通常在心里先构建人物。虽然是虚拟的，但笛安一直相信，她笔下的人物真实存在，“相信小说中人物的存在，对作者来说是极为重要的一件事。”她将自己跟人物之间的关系比作室友，“我可以不太知道他长什么样，但是心里要有很多真正的细节，比如，他是一个什么样的人？他遇上一件事的第一反应是什么？他喜欢吃什么？他喜不喜欢赖床？会不会迟到？”笛安说，这些细节不一定都写到小说里，但与他相处、磨合、了解的过程，有利于人物的塑造。

12、笛安写过青春，写过都市，写过古代，获得过"中国小说双年奖"、"中国女性文学奖中篇小说月报优秀作品奖〃，"年度青春文学奖，提名过鲁迅文学奖，有两位数的获奖记录。

13、世间能有几个人如此剖白自己的内心给全天下看？嗯巴金。

14、笛安：我觉得，除了极少数真的是对文学有挺深的热爱的，绝大多数读者看小说还是要看故事。我认为写小说，作者跟读者之间真正能够产生交集的那个区间还是故事，但是小说本身肯定不能完全等同于故事。从一个现实层面上来说，小说家还是得拥有讲故事的能力。你可以不用，可以说我今天就是不想讲故事，但是我觉得这个技能你最好掌握。大家对故事的需求是永恒的。我认为人类需要故事就跟人类当年需要火是一样的。无论讲故事的媒介有多少变化，曾经是戏剧，后来变成电视电影。60年代美国就有人说电影会不会完蛋了，事实证明，目前还没有。

15、她会做出新的尝试，有更深入的思索，提供更多关于人生的新体悟，当然，最重要的是，一如既往的真诚。

16、凤凰网读书：刚开始写作的时候有模仿的对象吗？你喜欢的作家对你产生过哪些影响？

17、1984年出生，就读于四川大学。代表作《关河》

18、2000年开始的时候，我上高二。那时候总觉得自己很忙，要忙着应付功课，忙着在学校里胡闹，忙着看日本漫画，忙着早恋或者帮别人早恋，偶尔，也想想万一考不上大学该怎么办——不过我生性乐观，总觉得不会考不上的，对未来灿烂的想象总是让人激动，顾不上去想不好的事情，其实后来才弄清楚，灿烂的并不是未来本身，只不过是我对未来的幻觉。

19、“我从来不是这样的一个作家：要写历史长河，要写大时代，要写史诗，要波澜壮阔——实际上你又不是古人。”笛安说她“没有想要给这一代人代言”，比起警惕时代，警惕互联网、IP大潮，她更警惕“作家像一个满清遗老一样，认为这个时代怎么这么堕落，还是以前好”。

20、包括看二熊的小说，你不会辨认出大是大非，你会发现小细节，你不会讨厌其中的任何一个人，它让我学会了坦然。

21、   1983年出生的她第一部小说《姐姐的丛林》，对中年人的世界和成长中的情感的内核的描述独特而到位，刊登在《收获》杂志2003年第六期上。2004年收获长篇小说专号刊登了她的被称赞为“最具艺术水准的青春小说”长篇《告别天堂》。 

22、“每个人想要从事创作的动机是不一样的。”笛安小时候没有想过自己会成为一名作家，直到19岁时出国留学，她才写下了第一篇小说《姐姐的丛林》。笛安回忆，“当时我被抛到一个完全陌生的世界，如果我不去张嘴跟人讲话，就没有人会来跟我讲话。”于是她选择了用笔去诉说。

23、 “我喜欢写心怀不甘的人，或者换一种说法，是一种强烈渴望的心理，以前我写的都是女主角，第一次就写了一个男主角”笛安说，“我觉得中国的男生很多有关景恒这样的问题，他总认为成功的意义就是尽可能地操纵多少人，这个是我无法理解的地方。”

24、他需要看到这个女人对男权有没有批判，她批判到哪一步，她有没有展示他们脑子里所谓的象征性暴力？

25、我喜欢写作的原因就是在于，在我写小说的时候，我什么都不用隐藏。面对那些虚构的情节与人物，我真真切切地体会出来如风的自由。文字可以华丽可以朴素，可以轻松可以悲凉，但是，那种自由自在的感觉是贯穿每一篇小说的，强大的幸福。这种幸福是光，有了它，我就可以释然地面对那个真实生活中卑微的自己。卑微或许不是一样值得被歌颂的东西，但是值得被记述。

26、这之间的种种辛苦，疼痛，跟碰撞，不说也罢。也因此，从很早的时候起，我就不信任那些特别习惯于张扬自己感情，特别喜欢表示自己与众不同的人。因为我觉得，一个真正与众不同的人，他的本领应该是懂得如何隐藏。若是他丝毫没有意识到隐藏的必要性的话，那他多半没有什么真正与众不同的地方。可能这只是我个人的偏见，但是我和这个偏见已经相依为命了很多年。

27、或许我们当中，有许多人对笛安的印象还停留在“青春文学作家”、文艺风赏系列刊物(曾)主编这样的身份上。

28、对于几十万字的长篇小说写作，笛安有一套自己的办法：“不管小说有多少万字，每5000字都不要浪费。”在写小说的时候，她会明确每一章要写什么内容，然后给每5000字划定任务。笛安称，她一般会规划好接下来三到四个5000字要写什么，如果没完成预期，出现修改或意外也是正常的，就是下一个5000字的人物更重了一些。

29、在法国生活、学习的八年时光，用她自己的话来说“像一座孤岛”。这八年，她一边学习社会学，一边创造自己的虚构世界。《西决》成为现象级畅销书时，她想得最多的，是论文交上去，导师会不会骂她。

30、但是后来没有这么做，到最后我会觉得，这也不是给我爸学的，但它对我来说也是非常珍贵的一个经历。

31、硬核读书会：你的作品里不管是写家庭还是社会，有意无意间似乎都在写一种隐形的权力关系，是否和你的社会学背景有关？

32、今天你面前的这个人，一半以上都是留学的经历塑造出来的

33、散文集《时间的女儿》兜售的是她的诚意，也是她的作品中最沒有诚意的：

34、我现在大概明白你意思了，二熊她的作品只限于青春，就算写的再好，那也只是整个人生中的小小片段，不能放大为一生。

35、   从2009年开始，笛安在韩寒、郭敬明之后，开启了一个崭新的时代，她身上同时笼罩着市场和奖项的光环，一方面她以令其他同龄作家难以望其项背的销量，成功囊括了无数销售排行榜和商业销量榜单的显赫位置，同时，她又获得了包括苏童、刘恒、安波瞬等等前辈作家评论家的由衷褒奖，成为全国媒体热捧的宠儿。这是在此之前，任何一个年轻作家，都没有获得过的双重光环。她主编的杂志《文艺风赏》强调于传播都市文化，现代精神，与年轻读者们一起确立对于文学、艺术的全新审美标准。

36、笛安：我想再写个长篇，但是长篇写什么我还没想好，但我对于每隔几年会有一种本能的需求。所以我可能觉得即使有一天长篇小说这个东西完全被世界淘汰我也会写。

37、比如说有一个地方我觉得可能好多人会觉得意外，是写“钢铁侠”的前事。他年轻的时候在美国德州，去买披萨，到一个停车场，那个停车场好荒凉，安静到简直像坟场一样。你知道在德州这个真的是非常常见的场景，外面简直是荒芜人烟，有一个店，你进去，其实人都在里面。他买出来了以后，发现停车场还是荒无一人的。他一个人坐在车里，他很想回北京，他觉得再在那待下去自己会死掉。因为我自己在国外待过好多年，我真的有过类似的时刻。我在写他为什么那么坚持想回北京的时候，心里有种说不上来的感觉。曾经的那些东西，我以为我已经忘了，但它们又回来了。

38、幸福这东西，一点都不符合牛顿的惯性定律，总是在滑行得最流畅的时候戛然而止。

39、为这部小说做了功课，大量阅读和搜集史料之后，我开始相信那个时候是存在有现代精神的人的，只不过他们自己不知道。

40、她更多时候回答的是“无所谓”。介意被当成青春作家吗——无所谓；介意成为一个成为打通通俗与严肃文学通路的符号人物吗——无所谓；介意总提起你的父母和郭敬明吗——无所谓。

41、来稿字数不限,因为我们有容量无限的新媒体平台。

42、在龙城三部曲里面，有一个我自己写的时候也觉得挺大胆，但是挺过瘾的情节，好像很少有人注意到。就是东霓的爷爷死得早，东霓的奶奶弥留之际告诉东霓说她不愿意跟她爷爷合葬。然后东霓get到了，说没问题，之后她就把骨灰盒给偷走了，换了一个假的埋在她爷爷身边。

43、著名诗歌评论家吴思敬教授评价：”钱利娜的诗，令人震撼。她所展现出的抒情主人公形象在我国现代女诗人中是独特的，语言感觉也很好。清纯、冷峻，就像一个冰美人，只能远观不能近看。她独特的个性和独特的表情方式非常值得肯定。

44、笛安：今天你面前的这个人，可以说有一半以上都是被留学那段经历塑造出来的，但我很难说它具体改变了我什么。

45、“这部小说里，我想写的就是人跟人的欲望，其实男女主人公都是欲望很强烈的人，只不过一个想要成功，另一个想要爱情，在我看来是平等的，后者并没有更加高尚。”她说。

46、但“胜利”可能不属于观念抵牾者中的任何一方，已经有新的力量无声却茁壮生长。笛安的母亲蒋韵记载，4岁的外孙女喜欢看车，警车、消防车、水泥搅拌车、工程抢险车、救护车......一天，坐在车里，小朋友沉默不语。

47、   这是两组交叉的爱情故事：青年人如夏芳然与陆羽平；少年人如小洛与罗凯。他们相互依赖、缠绕。围绕着故事的核心情节，即案件的侦破步步逼近事件的真相。

48、安东尼：《陪安东尼度过漫长岁月》、《这些都是你给我的爱》、《橙：陪安东尼度过漫长岁月II》(表示他的书我看的少，不过可以推荐)

49、凤凰网读书：有一种常见的评价，说你的作品介于青春文学和严肃文学之间。你对此有什么感想？当初在《最小说》上连载的时候，就有不少人说你跟其他作者写得不太一样，不是那种纯青春文学。