致青春老张的经典台词

1、好了，说了这么多，其实是想探讨一个问题——包贝尔是个好演员吗？

2、《老炮儿》就是我说的那种，看铺垫部分的五个场景，再看到精彩的激励设计，基本就可以“7岁看老”，大体判断故事能够成功的范例。

3、我个人觉得，这个公路喜剧系列还有延续的价值。《宿醉》作了三部，都不弱。理论上徐导的“囧途”系列，不仅有专属品牌味道，也有继续开发的巨大价值。(致青春老张的经典台词)。

4、这是她自尊心强大的一个写照。 但是没有想过，当初只是退学了，就算要面子，最后也没必要不认识老同学吧？而且为什么电影会安排许开阳最后偶遇朱小北？

5、13)还以为就那样了，原来还有更牛的。《速度与激情7》

6、是我的，就是我的，走了的，只能说明他从来没有属于过我，也许爱情是刚性的，婚姻却是柔性的，我们都得学得妥协。　　

7、总共没几个镜头的华山二老之一是谁？是星爷御用配角之一的田启文！

8、包贝尔这两年的确演过一些不讨喜的角色，而且他们有一个共同特征，基本都是喜剧。

9、试问哪一个女孩不希望自己是天之骄女，每天早上在800平方米的大床上醒来，身边围绕着各种高富帅为自己争风吃醋，使尽浑身解数只为了图我一笑？

10、得到一样东西，就意味着另一样东西必定要失去。(经典语录)　　

11、一辈子那么长，一天没走到终点，你就一天不知道哪一个才是陪你走到最后的人。有时你遇到了一个人，以为就是她了，后来回头看，其实她也不过是这一段路给了你想要的东西。

12、场景的平均长度是5分钟。依据是摄影机(摄像机)在这个时间长度内会吸干净可拍摄到的一切元素。超时而没有密集的冲突形态支持，观众很快就会厌烦。

13、最后一场戏是在阮莞的墓前，这也是全片的一大泪点。

14、不仅如此，结构严谨的好故事，标志性的东西就是象征主义升华，巨大婚床的野合，随风飘动的高粱魂魄，义无反顾的高潮动作，都给观众留下极其深刻的印象。

15、网络播出平台：Netflix和TVB的失败给我们什么启示？如何判断IP的改编难易度？大数据是否能辅助做出好内容？怎样才能保证连续性地推出优质内容？是否有了IP就是有了好项目？

16、其实讲到这里，我已经明白了很多，满天星其实就是这么一位姑娘。是她的配角，她会把主角映衬的更美丽，不抢风头。是她的主角，她不需要配角。

17、W：不要想绕开监管，迟早会来的，随时会来。《太子妃》已经被禁了，做网剧必须考虑监管降临后如何去做！ 

18、当然，没有一个导演天生想拍烂片，也没有一个演员天生愿意演烂角色。在这个资本操控的行业中，大家都会丧失掉一些自主性。大导演的自主性可能会高点，但他们可能会也得拍两部商业片挣钱，再来一部艺术片完成自我表达。

19、W：为什么IP热，因为是物，不是人，物容易估值，有炒作空间，资本市场没法对人估值，为什么想做剧本交易平台，做起来估值就很高了。

20、张敏版的赵敏郡主美艳无双妩媚绝伦，绝对对得起明教中人起初对她“妖女”的称呼。的确是太“妖”了，旁的不说，只是这一回头，换你是张无忌能不深深沦陷吗？除了赵敏之外，她还在片中客串了张无忌之母殷素素，虽然刚出场没多久就自尽身亡，但那句“漂亮的女人不能信”成为了流传甚广的经典台词。

21、因为这样，她永远不会知道那个男人的失约，永远不会失望。阮莞去见她爱的人，然而却赔上了自己的性命。

22、如果时间可以停止，如果时间可以倒流，如果记忆可以更改。

23、阮莞阮莞是郑微的好友，也是学校中的校花。善解人意，温婉而又为爱痴情。与赵世永的异地恋虽维持了多年，但最终还是没能在一起。

24、在世界范围内，样本故事成功的案例都是不多的。比如爱情类型里的《真爱至上》、社会问题警示思考类型的《撞车》。

25、导演赵薇对故事改编的戏剧性和商业性是有明确要求的，这就从需求角度对编剧形成强烈引导。

26、这么多年，他的油嘴滑舌其实是另一种妥协和软弱，他的嘴巴说个不停，也只是在佯装镇定。直到这一刻，两人阴阳两隔，他才鼓起勇气告诉自己的心中挚爱。

27、W：我给韩剧编剧讲过课，韩剧一般一个大编剧带3个年轻人，联合编剧都少，年轻编剧负责不了人物架构，这个一定是大编剧，好莱坞也一样，但是唯一有个台词编剧，最后调一下台词，往往一个剧本就贡献3句台词，或者加一个小笑话，但是也是个专业工种。好莱坞第一稿编剧可能赚70%的钱，中国是最后一稿的编剧挣最多的钱，因为剧本会出各种问题，只有他能把事儿搞定。

28、这些墙很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。

29、WTF？？？这是什么急转弯脑回路？上一秒还在上演狗血玛丽苏戏码，下一秒就冷眼相对还有附加手续费？

30、说邱淑贞是有史以来最漂亮最可爱的小昭你有意见吗？记得当时很多人都感叹，要是自己是张无忌，有这样的小昭就足够了，还贪图什么周芷若和赵敏？

31、这不禁让我想起了《致青春：原来你还在这里》里吴亦凡的咆哮式演技。短短的几秒钟里，吴亦凡指着自己的心脏，将愤怒、暴躁、不甘、怨恨集中爆发在一句台词之上：“苏韵锦，你这里欠我的用什么还？！”表情狰狞到让对面搭戏的刘亦菲都被吓愣了。

32、影视故事自始至终需要围绕主人公命运的因果关系。一个故事离开了因果无法进行讲述。因果的形成和主人公想要干什么或不想要什么(欲望动机)有关，然后主人公会发现现实世界是和他的动机顶牛的，他必须着手解决问题。

33、W：网剧成本达到45分钟100万以上的时候，最好的编剧、导演会进来。

34、在第二幕尤优受骗山穷水尽的时候，泰勒却爆出被误诊，突然复活了！这在戏剧性上叫做拍案惊奇。于是，尤优、路易王被当作精神病送进了精神病院。整个的戏剧反转，虽然有露西的奔走帮忙，但喜剧高潮，还是靠尤优机智的临场发挥，为自己解除了困境。

35、“你知道满天星的花语是什么吗？”——就是甘愿做配角。

36、至于饰演青翼蝠王韦一笑的演员叫吴耀汉，也是港片中的常见面孔，《五福星》你一定不陌生吧？怎么可能忘掉吴耀汉那张识别度极高的大长脸？

37、所以这部戏在三部电影中，票房最高也就在情在理了。今后辛夷坞作品改编，也要瞄准《致青春》的质量。

38、这让我想起一个姑娘(故事原型来源知乎)。她的眉目都是淡淡的，仿佛以非常婉约的笔触，用水墨勾勒晕染在纸上那样。她的性子也是淡淡的，我们俩站在一起，我莫名其妙就成了出风头的那个。有时候我有点担心，她会不会觉得自己成了陪衬而不高兴。但很快我发现，她其实一点都不介意；而且，喜欢她的人也很多啊。

39、满天星属草本植物，茎分多枝，叶呈披针满天星形，花开于每细枝尖端，多如繁星点点，花形十分的柔美。

40、看到最后，有一恍然大悟，原来这是张大鹏为云闪付打造的一支广告短片。

41、是我的，就是我的，走了的，只能说明他从来没有属于过我，也许爱情是刚性的，婚姻却是柔性的，我们都得学得妥协。

42、大学宿舍门口，人来人往。一对二十出头的年轻男女气氛凝重，似乎是在诀别。

43、原本我们苦苦放不下的一些东西其实是那么微不足道。他说的也许是对的，我爱的不是他，而是我对爱情的想象，现在，我是爱上了这个地方。

44、他让你红了眼眶，你却还笑着原谅，这就是爱情。

45、剧作主线结构搭建，符合“简单结构下复杂喜剧冲突”的原则，三段结构设置极为简单：“生子”、“卖子”、“救子”，但喜剧冲突非常复杂饱满，达到了连续包袱积累的爆笑级别。其基本秘诀有两个，第一个就是增加喜剧人物数量，每个喜剧人物的性格设置都过硬和易于辨识。这一点非常靠近最高级别的情景喜剧。喜剧人物的核心性格挖掘，是喜剧好看的基本原因，也是喜剧人生意义传达的效率所在。人物如果没有喜剧性格，全部靠外部喜剧桥段支撑，只能收获傻笑，不能收获感悟。《老友记》六个人物，六种喜剧性格，每集的核心事件出来，必定喜剧火花四溅。中国的《我爱我家》、《武林外传》、《炊事班的故事》都是这个道理。《捉妖记》里的喜剧人物，计有着急要孩子的迷糊贵妇、妖贩子大押店女老板、星级捉妖师罗刚、厨艺大神(姚晨)、小妖王暗卫竹高和胖莺、天荫奶奶和父亲、胡巴和两个小萌妖以及天荫自己和霍小岚。第二就是复杂喜剧场景构建。我在喜剧讲座里分析过《一条叫旺达的鱼》，复杂喜剧冲突场景是在故事因果节点上发挥重要作用的场景，技术极为精到。《捉妖记》的复杂喜剧场景设计，跟旺达是一个道理。这样的电影卖高价，不是违背天理的事情。

46、学生：“老师，我困了”MISS撒：“饿了吧，肯德基还是麦当劳？”学生：“老师，是困了”MISS撒：“哦，那就麦当劳吧”居然：“还是喝粥吧，粥好”MISS撒：“那就肯德基，早餐才有”众学生：“啊！早餐！”

47、辛夷坞小说在现实题材畅销图书中，是最具改编价值的。不是所有畅销书都一个适合电影电视剧改编。主要看小说本身对现实生活的嵌入程度和小说的叙事方式。辛的作品在这两点上都比较锋利。今年可能是辛作品集中改编年(和版权运作周期有关)，那么回顾《致青春》的成功有特殊意义。

48、故事开始了，一口气就要挺到底，不能中途变卦，不能找人代理、代劳，必须是主人公自己来解决问题。于是我们除了看到场景内一层层有效戏剧冲突都打在点子上，还会看到以递进变化为标志的场景序列分明清晰，阶段性的价值变化会在段落节点准时如约而至，也会看到这一口气在故事结尾处把物理和情感高潮都推上去了。

49、W：不是，你看《黑道家族》《我为玛丽狂》《第八天》，既是传统的，又有很多现代主义元素，包括很多梦境，表现主义，象征主义，一看就是受过专业训练的。《我为玛丽狂》上来，几个人坐在树上弹唱跟剧中人物的关系，这是来自戏剧的“间离效果”，是来自现代戏剧的手法。你看哪个中国电影是这样的？我们要么就是现代主义的，《死神与少女》，符号式的电影，谁都看不懂。

50、场景和剧本段落不同；与拍摄场地的变更不同。

51、你喜欢你自己吗?喜欢呀，那我要做你一辈子的情敌。

52、W：因为好编剧不会贡献剧本，专业编剧邀约生产，明年后年都是满的，都完不成，不会有剧本拿到网站上卖，交易平台就是业余剧本或者卖不出去的剧本，人资本市场控制不了，没法运作，是没法估值的，但是文学网站有1万本书，可以估值，你把我网站买了，容易交易。

53、《天下无贼》是冯小刚另一部经典作品，喜剧外衣暂时脱掉，黑色寓言本质还在。无贼的戏眼是“盗亦有道的贼，他的行为准则有时候会超越社会一般道德水平”。此片据说在电影局也有过争议，是第一部让一个贼当故事正面主人公的电影。

54、高考不仅仅是考学生，也是考家长。所以在这里，我要给各位家长提一个要求：没有什么比你孩子高考更重要的事了！所以你们有要破产的，请坚持坚持，熬过这一百五十八天；有要离婚的，也请先凑合凑合，等过了半年再说。现在你们最高的使命，就是高考！跟我高呼，奋战一百五十八天！为了孩子美好明天！

55、对于包贝尔来说，这或许又是一个崭新的起点。

56、如果上帝赋予了我生命，那么爱上你将是我的使命。

57、你现在是我的人了，如果有人欺负你，就报我的名字。

58、在影视行业的项目源、制作、营销、发行都有大幅提升之后，大家终于开始关注到行业瓶颈——编剧，他们在影视行业中负责从无到有或者把一个想法创作为可以拍摄的剧本，这个群体(专业级别)人数是最少的，也是最低调的，却也是最能体现“创意”二字的。没有编剧，即使有一万个IP、最豪华的卡司也白搭，这是一个影视项目的起源，然后才是资本、导演、剧组的工作。笔者近期和业内各方面人士交流，发现大家有很多疑问。笔者认为这些问题只有从源头上去探究才能找到真正的原因。

59、不是我们傻，实在是片尾处赵敏留下的那句“想救六大门派，来大都找我吧”给了我们太多期待和希冀，哪里想到这一等就是24年。洪金宝、李连杰都已经老了，张敏、邱淑贞、黎姿虽风韵犹存却也没了往日的光鲜艳丽，而闫怀礼先生更是早已撒手人寰。尽管不愿意承认，但我们知道，再想看到原版人马拍摄的续集已经没有什么可能性了，而若是换人来演，恐怕结果不会比《大话西游3》好多少……

60、只想喝酒，喝到醉，然后什么都不想，睡一觉。

61、诚然，之前一段时间网络上对包贝尔的评价，不算友好。

62、方法其实就是一种和观众对话的艺术感觉，此刻，艺术家的逼格和普通观众的逼格做到了心有灵犀。

63、《故事原理—故事创作基础与核心技巧》(原“拉故事0”的升级版)

64、以上是必要的理论认识。为了便于理解，以下不讲理论，讲大白话。

65、《我的女友是机器人》为电影产业复工注入一剂“欢笑强心针”，更为观众带来轻松欢快的观影体验和久违的欢笑，实为放松心情的“良药”。

66、这个故事给我的启发非常大。有三个最突出的特点。

67、我不知道你会走多远，只想着，这段路我会陪你。

68、　　年人的爱恋，也许爱情的方式是错的，然而爱情的直觉永远是对的。

69、有的戏，场景技术没问题，场景关系也顺，段落结构也有，但就一条，高潮推不上去。或者，整个故事讲完，发现没有主题思想。

70、主人公一心想做坏人，却招惹了最大的黑帮势力，卷入了黑恶势力和除暴安良的斗争，并且注定被推上了主角位置，周星驰巧妙地用喜剧方式构建了主人公成长曲线，并使用强大一贯的喜剧动力推动故事，使用恰当和足够力度的动作升级方式制造困境和成长的惊艳，使用人间情话、人间童话和宽广飘逸的禅意来丰富人性体验。

71、周星驰的“无厘头”喜剧方式为国人所认识，需要感谢把周星驰表演作品(例如大话西游系列)推介给社会的大学生群体。这是需要楞一下神才可以心领神会进行笑反刍的喜剧方式(和香港“万恶的资本主义”生产关系、生活方式有关)。当然现在它已经成为我们自己的喜剧体验方式了。