柳永的词的特点

1、重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

2、　　第二是柳永发展了词的长调慢词这种体制，改变了小令一统词坛的格局。再加上柳永本人精通音律，所以自创了很多新调，后来长调蔚然成风，柳永功不可没。

3、“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。”

4、“霜雪”喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻，排山倒海的气势，用“推”字显得比较平板，力度和气势都没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真(来源:学&科&网)

5、  对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

6、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者                ，如著名的《朝中措·平山堂》。

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8、寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。     多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

9、“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。”

10、兹就重读中文版的心得体会，略为表述如下，一来向读者朋友推介此书，二来也向梁教授表达谢意和敬重！

11、柳永是北宋创新词调最多的词人，这与他精通音乐并善于从民间吸取音乐营养有关。北宋真、仁两朝以来，音乐歌舞高度繁荣，当时市井流行的“新声”已完全不同于士大夫熟悉欣赏的旧有乐舞。柳永因长期混迹于市井，与歌妓乐工交往，熟悉新兴的流行音乐，他或采用市井新声，或改造旧曲，创制了大量的新词调。《乐章集》存词二百一十多首，使用词调达一百三十曲以上，除少数沿用唐五代旧曲外，多是新调。在他创制的新词调中，慢词又占了很大的比例。柳永之前长期占据词坛主流的词调是小令，少则三十字，多则六十字，体制短小，容量有限。而柳永创作的慢词一般都在90字以上，如《长相思》词调，在唐五代本是双调36字，柳永则度为双调103字；《浪淘沙》本有双调28字和54字两体，柳永则衍为三叠135字；柳永自制的慢词如《戚氏》更长达三叠212字。慢词篇幅增长，容量增加，为词的表现能力的提高和表现范围的拓展提供了文体条件。

12、“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。

13、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。      不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

14、“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”——钱塘繁华市场上陈列着各种珠宝，普通人家也披罗着锦，满目奢华景象“竞”字很好的写出了杭州富民比奢华、斗阔气的情景 

15、柳永与周邦彦都是宋朝的杰出词人，也都是婉约词的代表人物。但是，从柳永开始进行大力变革创新，至周邦彦对宋词婉约词进行全面规范升华，并集大成，宋词婉约词基本上经历了一个完整的发展过程。因此，婉约词的创作手法也有了很大的变化。本文试对柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》和周邦彦《六丑·正单衣试酒》在叙述方式上的特点进行一点分析。

16、生：由巷柳河桥到全城的建筑人口，由局部到整体。

17、词从哪几个方面来表现“钱塘”的繁华？(来源:学,科,网)

18、梁丽芳女士与叶嘉莹先生合影(图片源自网络)

19、所谓“骫骳”(wei bei)，大意是指柳永词的曲折委婉、通俗易懂，贴近社会大众的审美趣味，被民间所传唱，故有“凡有井水饮处，即能歌柳词”的赞誉。(叶梦得《逊暑录话》)

20、通观全篇，周邦彦《六丑·正单衣试酒》的叙述方法总体上顺叙，但该词在顺叙之中加入了补叙、插叙、倒叙。全词围绕着一个“恨”字，以人惜花、花恋人为主线，顺序展开。在顺叙的总体下，词人又通过句句跟进进行补叙，后景前置进行倒叙，巧用典故进行补叙，回环曲折、反复腾挪地抒发了词人的“惜花”之情，又表露了自哀自怜无可奈何的悲凉之感。

21、柳永是慢词的完成者，对其后词人影响很大。柳永首先描写行踪所及广大的关塞山河，而不限于闺阁园亭，首先用自己的语言写自己的感受，鲜明真切，而不用相袭的陈言。他也开始在羁旅行役之词中，正式抒发个人志意。

22、尤其是此文由英文翻译成中文并由香港三联书店于1985年出版繁体版后，对已经进入改革开放时期的内地学界和学者也产生了一定的影响，如谢桃坊先生的《柳永》(上海古籍出版社1986年版)、曾大兴先生的《柳永和他的词》(广州中山大学出版社1990年版)等柳永研究的学术著作在此后即得以相继出版，其影响和推动内地柳永研究走向发展与深入的学术意义也就不言而喻了。

23、⑵丰富了词的表现手法，成功地把铺叙手法运用于词中。

24、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝眸! --《八声甘州》

25、柳永善用“领字”，用一个字“领”出一段话，一段段有层次地抒写。其领字多是思绪动词，如“念”、“想”等。柳词与辞赋的表现相似，多咏物，多写都邑。柳永汲取前人文学成果，融汇在词中。

26、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节(议论，呼应秋天)！今宵酒醒何处(喝酒之后醒酒)？杨柳岸，晓风残月(舟已出发，漂泊无定)。此去经年，应是良辰好景虚设(长久离别期间，不会天天是坏天气，也有良辰美景，但是对我已经没有意义了。呼应寒蝉凄切、骤雨初歇)。便纵有千种风情，更与何人说(再多的柔情蜜意，已经无人可以倾诉了。呼应上片的无语凝噎，同时表明以后还是无语。原因就是除了你，我不会对任何人诉说衷肠的)？

27、  “向深秋,闪闪隔林梢”他写所见的景物，真正的眼中所见，真正的身体所感。不因袭陈言，这是柳永的成就。他走在小路上，黑夜将要过去了。凉风吹在衣襟两袖之中。飙，是狂风。抬头一看，天边有几点残星，明亮的流星的光线就在树林的那边沉没了。多么真切的形容和描写！他在路上奔走已不是一天，今天又是破晓的鸡声唱过。乌，是神话传说太阳里有一只三足乌，管它叫阳乌。太阳的光影慢慢透出来，在破晓的光影中，才逐渐地分辨出要走的崎岖的小路。迢迢，还有那么漫长的一条路。

28、“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”——湖山的美好“三秋桂子”照应“叠巘”，“十里荷花”照应“重湖”进一步描写“东南形胜”

29、明确：上阕写别离的场面；下阕推想别后的情景和痛苦心情

30、除了这三个表格外，这一章还有多种统计数字没有列表而是在分析中加以呈现的，如“在柳永所用一百二十七个词牌之中，同调异体的就有三十一个”；“四十一个有词两首以上”“有十七个的词分属不同的宫调”“有二十三个的词属于同一宫调”“亦有十五个的词形式相异”；“有六十七个与《教坊记》》所载的相近，其中二十一个的名称完全相同，四十一个的名称因时代转变而略异”，等等。

31、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“                  ”。

32、柳永的《夜半乐》抒写行旅途中的心情变化，抒发了去国离乡的感慨

33、寒蝉凄切(季节)，对长亭晚(地点并暗指别离、具体时间)，骤雨初歇(周边环境及刚发生的事情)。都门帐饮无绪(具体地点、事件、心绪状态)，留恋处(还是心绪)，兰舟催发(加快事件发展节奏，增强心绪发展)。执手相看泪眼(形体语言)，竟无语凝噎(事件过程及心绪高潮，同时暗示结果)。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(心里话，不敢言说，怕更添悲情)。

34、福祥君：北宋一大词家、著名诗人柳永，仍系“婉约派四大旗帜”(简称“四旗”)之首，在“四旗”之中号“情长”。

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36、第二节论对句与铺叙，通过对柳词约三百组对句的平仄、内容与位置的举例分析，将柳词“铺叙展衍，备足无余”的慢词风采细致详尽地展示出来。

37、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

38、此书最具有光彩和意义的地方，还在于第二部分对柳词从用调到题材、从用字到意象、从句式节奏到叙事结构所做的一系列关乎形式和审美的本体研究，而这正是在改革开放之前的内地学术界所忽略和欠缺的部分，当它传入内地学界之后无疑对柳永研究和词学发展起到了一定的启示借鉴作用。

39、试述北宋词的发展，至柳永出而为一大变(即柳咏词在宋词发展中的重要地位)。

40、第一节论声韵，从用韵、平仄、双声、叠韵、叠字的运用，来论证柳永慢词多用仄韵、善用转韵、暗韵和疏韵，注重分辨平仄、于关键处紧守平仄和善用去声与入声，大量运用双声、叠韵和叠字，便将历代词论有关柳词“协音律”“声律谐美”的评点分解到声、韵运用之实处与细处；而大量精确具体的数据统计，如“有一百零八首通叶上去声韵，七首全用去声韵，二十五首全用入声韵”，“《乐章集》中的双声共有六十对，合共出现差不多二百次之多”，“他一共用了九十九对不同的叠字，合共出现了二百六十九次之多”等等，配合着举例分析，也就更加令人信服。

41、东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得?

42、本书作者在当时的国际背景和学术条件下之所以能够选择柳永研究作为题目，并完成这样一篇综合研究柳永和柳词的具有开拓创新意义的学位论文，除了受外祖父的熏陶和教育而从小培养的对柳永和柳词的兴趣和爱好之外，当然也与其导师叶嘉莹先生的肯定、启发和指导有关。

43、补叙，本是在叙述过程中对前文涉及的某些事物和情况作必要的补充,交待。而在本词作中，这三句是开篇“恨客里、光阴虚掷”的补叙，交待其为何有如此感叹。同时，这三句自身又是后句对前句的补叙。把词人感叹光阴虚掷的原因交待得清清楚楚。

44、在内容上坚持"词庄词媚"的主张，多以艳情为题材;在形式上则以蕴藉雅正见长，严守音律，讲究含蓄，语言精丽而清新，情思曲折而真切。

45、柳永词在艺术上也有许多新贡献，从词体上看，柳永慢词具有高度的创新性价值，与之相应，从抒情艺术上，更开创了一种不同于唐五代宋初词，也有别于同时代晏、欧词的新范型。关于柳永慢词在抒情艺术方面的特点，宋人李之仪的《跋吴思道小词》曾说：唐五代词“大抵以《花间集》中所载为宗，然多小阕。至柳耆卿始铺叙展衍，备足无馀，形容盛明，千载如逢当日”。这段话说得十分概括，有几层意思，一是说柳词是与唐五代小令不同的新体；二是说这种新体的写法是始铺叙展衍；三是说其艺术表现是备足无馀，追求透彻明白；四是说描写形容真切具体，使人千载之下“如逢当日”。这些特点中首先值得注意的是所谓“铺叙展衍”，这是适应慢词的词体特点，借鉴六朝抒情小赋的一些因素而形成的抒写方法。柳永慢词的铺叙，多以抒情动机为中心，以行为和事由的叙述为线索，以场景的描写铺排为渲染，在叙述描写中逐步展示抒情主人的情感变化。如写羁旅行役之感的慢词《夜半乐》：

46、由于具有国际化的背景和开放性的视野，本书对柳永和柳词的研究和评价也就一定程度地突破了内地学界的藩篱与局限，其特色和成就自然也就得到了有力的彰显。