浪漫爱情誓言短句

1、如果我能，我愿将心底的一切都揉进今日的分别。但是我不能啊!那么，就让我们以沉默分手吧!要知道，这是一座火山的沉默，它胜过一切话别!

2、触碰灵魂深处的脉络割舍内心的不舍。当你觉得对方对你有好感时，其实是你对人有好感。当你觉得对方讨厌你时，其实是你讨厌对方。这种反射作用，常常会发生。喜欢和爱，也是反射作用。所以，爱上不爱自己的人，毕竟是比较少数的。感受不到爱，却仍然去付出爱，可以说是傻，也可以说是伟大。

3、你是我的爱人，像泸沽湖一样的女人，你用你那明镜般的心灵，照亮我五彩斑斓的人生!

4、期待着我们的明天。憧憬着和你在一起的微笑。

5、如果你跟我在一起，要星星，月亮，我也要给你摘。但我请求你永永远远和我在一起，直到天地毁灭，沧海桑田！

6、有一些人，一转身就是一辈子，突然间心里愣了一下，或许此次之后，便是一辈子的错过，一个转身，一个松手，轨迹全部改变了。一辈子是段太长太远的时光，执子之手，与子偕老的一辈子，相濡以沫，不离不弃的一辈子。只是，一转身，一经年，一辈子。

7、生命中曾出现太多太多的美好让我拼尽全力去珍惜，然而结局却上演了独自生活，独自哀伤，一生孤独的流泪幸福。(浪漫爱情誓言短句)。

8、你们是一对相亲相爱的比翼鸟，在岁月的天空中飞翔了五十载。让我们把喜庆的红蜡点燃，把飘香的美酒斟满，举杯同贺：金婚大喜，幸福快乐！

9、时间让女人更嗳男人。时间却让男人厌倦女人。

10、花儿虽多，却没有重复的一朵，但愿你是我生生世世早已注定的。

11、2021快来到，想爱就爱别躲开；2021很短暂，留点浪漫暖心怀！如果世界末日已不远，是否愿意牵牵手，让我陪在你左右！

12、与日本版比较之下，邵氏的《白蛇传》少了些传奇味道，但赵雷、林黛和杜娟的明星式表演却更显声势夺人。日版《白蛇传》的剧情和我们一般所熟悉的白蛇故事略有出入，它让许仙是个畏首畏尾的懦夫，一个”小白脸”，白娘子成为妖气未脱，偶尔还可能失控伤人的蛇精，青蛇则是未修练成熟，”兽性”还很明显的小丫头。这个版本特意强调人蛇之间的畸恋本质，以白娘子时时出越常轨的”异类”思考模式为推动叙事的主轴(如在饮水中下药害人，让街坊邻居全来许仙的药铺求取仙丹，再如跪求法海和尚不成，兽性大发，遂水漫金山，不达目的誓不罢休)，横以贯之的，则是许仙天生纯朴的性格，以及”究竟是她迷惑了他，还是他迷惑了她？”的思辩。对照邵氏版本，大师葛瑞芬此番执笔，显然胸中已有日片版本为底稿，尤其在许仙的角色塑造部份，赵雷可谓演出国语影坛空前绝后的一位许仙，他懦弱又略带傻气，耳根子软又情深义重，和他一贯演出的角色形象，如方正不阿的书生、大气凛然的帝王或好色偏安的昏君都有所不同。只可惜，邵氏版《白蛇传》将日片中白蛇青蛇的”兽性举动”大幅删去，只剩下杜娟一角在扮相和造型上，隐约透露了蛇妖的兽欲本质。

13、2021无声到来，时间忽然就剩一年，没爱的人抓紧表达，过期难以找回，真爱的人赶紧浪漫，2021难以团圆，深爱的人抓紧厮守，心爱的人赶紧幸福，时间不会再来，愿21的你没有遗憾，感受真爱过好最后一年。

14、若是真爱，就算银河把我们分离，我们依旧爱意满满，若不是真爱，就算朝夕相处，也是貌合神离。若是你，即使疏于联系，也是心心相印，换了别人，就算他嘴上抹蜜，也毫无感觉。时间就像炼炉，滤掉岁月的痕迹，，只留下永远的珍惜，留下心爱的你。七夕节有到了，亲爱的，我的牵挂，我的思念，你感觉的到吗？

15、以”貂蝉拜月”的段落为例，手捧香炉的貂蝉首先现身于中景的长廊，踩下数级阶梯，走至前景，顺着花园小径前行，逐渐退至远景，穿过桥心亭台，再绕回前景，整段长镜头的跟拍始终不离不弃地将她置于画面正中央，这套根植于中国宫廷及园林建筑设计的行进动线即是李翰祥日后所有古装大片的场面调度基础，如李氏日后便在《西施》片中让此”园林动线”的技巧更进一层：在《西》片中他故意使镜头运动速度、方向和演员的速度、方向错乱，在一个近景特写拉退成远景的简单运镜中，形成宫女列队数度出镜，数度入镜的缤纷视觉意象，此亦即学者焦雄屏所谓辉煌瑰丽的”巴洛克风味”。

16、最后，我们可试从国联及相关的李系工作团队拉出另一条主要脉络－如国联时期的编剧贡敏，不但身为凌波《金枝玉叶》的编剧，更是九○年代初期，台湾电视公司礼聘叶童、赵雅芝跨海主演的新黄梅调歌唱剧《新白娘子传奇》(即白蛇传故事)的编剧兼作词者；李翰祥的副导演夏祖辉，当年以《缇萦》一片获颁金马奖最佳电影配乐奖；他与《金枝玉叶》的骆明道，一同在华视的《金玉剧坊》黄梅调剧场节目里合作，担任导演，算是港台影视发展历程上最后，也是最重要的大规模黄梅调创作之一。

17、我和她的爱情就像一杯茶，初始我们相爱，相守，许诺过天涯海角，共语过牵手一生，只是时间冲淡了茶的味道，刷去了那些美丽的誓言，所有的快乐往事已化成回忆刻在了我的脑海里。关于爱情誓言的句子陪你痴狂千世，陪我万世轮回。

18、 爱情，原来是这样无可奈何的一件事，明知道不可为，却偏偏要为。

19、你的所在之处，即不得不是我思念的天涯海角。

20、爱情是婚姻的一股活泉，否则婚姻只是一滩死水。

21、生活有时会逼迫你，不得不交出权力，不得不放走机遇，甚至不得不抛下爱情。你不可能什么都得到，生活中应该学会放弃，就像清理电脑中的文件一样。人生，就是一步一步走，一点一点扔，走出来的是路，扔掉的是包袱。

22、顾嘉辉较之王福龄，于影坛及流行乐坛服务的年资更浅，更有资格被称为”新秀”。生于一九三三年，顾嘉辉是本名顾嘉弥的顾媚之胞弟，一九六○年赴美，于柏克莱音乐院(BerkleyCollegeofMusic)修习爵士乐与作曲，返港后开始为邵氏电影作曲配乐，首作是《不了情》的插曲〈梦〉。前期佳作有《万花迎春》、《何日君再来》、《明日之歌》等。《万花迎春》所走的爵士路线与《西城故事》如出一辙，《何日君再来》则成功结合了阿哥哥、摇滚乐、中国艺术歌曲、民谣、时代抒情曲等多种风格，《明日之歌》三首插曲〈昨天〉、〈寂寞〉、〈明日之歌〉则神似王福龄同期的杰作，如〈问白云〉、〈船〉、〈痴痴地等〉。

23、山无棱，天地合，才敢与君绝。女人的誓言很美，也很执着!女人比较感性，而且一般大都能忠于她的誓言，除非男人独自高飞。海誓山盟的誓言可以让相爱的男女彼此的心贴得更近。

24、林黛、赵雷、杜娟联合主演的《白蛇传》由((岳枫))亲自编剧，黄梅调”老将”李隽青撰词，”香港彩色电影之父”－日籍摄影师贺兰山掌镜，乐坛新秀王福龄作曲、配乐，”小云雀”顾媚和江宏幕后代唱，顾媚既唱白蛇又唱青蛇，过足戏瘾。平心而论，这个核心创作小组的合作默契不若理想，在戏剧文本部份，((岳枫))以笔名”葛瑞芬”撰写的剧本多处不合逻辑，先云青白二蛇下凡游玩，白蛇巧遇千年前恩人，欲以身相许以报德，青青巧计安排，两人同舟共渡，共结连理。后许仙被道士说服，以灵符除妖不成，又遇法海，要许仙逼白蛇饮雄黄，一番折腾，白蛇总算向许仙直陈报恩之隐衷，夫妇自此益加恩爱。接着法海将许仙劫走，强逼许仙出家，白蛇青蛇哭求不成，决定水漫金山，即将功成，白蛇腹痛临产，许仙得南极仙翁援助，逃出寺院，与白蛇誓言不分，法海追至，许仙撞树自尽，白蛇亦命殒，两人魂魄神会，逍遥天外。

25、你为什么老是找我聊天，是不是喜爱我。不是的话，我再想想办法。

26、身为策画导演的李翰祥，在回忆录里将《天之骄女》的失败(事实上《天》片并非舆论或票房的惨败，只是不若预期中的成功而已)归咎于史惟亮的音乐，另外包括女主角甄珍等，也曾在访谈中”抱怨”《天》片采用的”都马调”音乐”比较生硬，做起动作来都硬甩”，演起来”姿势并不优美，唱起来也很难让人接受”，而且”戏、身段各方面都很难与音乐融合”。事实上，重看《天之骄女》，史惟亮的音乐固然有其故弄玄虚的学院派腔调(令人奇怪的是，同样出身学院派的林声翕在《江山美人》、《杨贵妃》等片中就没有出现这样的问题；莫非与林氏师承黄自，而史氏留学欧洲有关系？)，但《天》片最大的问题，还是出在导演没能整合舞台原作、电影剧本、演员表现，以及史氏的音乐。以宋存寿日后的文艺片戏路往回推溯，《天》片的家庭伦理及小儿女爱恋等题材，应有其发挥之处，然而姚凤盘的剧本摇摆在电影式的写实和舞台剧的独白之间，”盘夫”一折，甄珍饰演的严兰贞和钮方雨饰演的鄢荣隔着窗栏心声喊话，严兰贞明明开口说出了台词，相距不到一尺之外的镂空窗格内，鄢荣却全然未知，还连唱带作地把自己身家背景自唱自念地在书斋搬演一遍，让窗外的严兰贞听得一清二楚。舞台原作硬生生移植进电影银幕，却又不是以”舞台纪实片”的手法呈现，让人观之不禁哑然失笑。

27、碧水的心青山懂，那是爱的温柔；牛郎的心织女懂；那是爱的痴情；鹊桥的心恋人懂，那是甜蜜的；你的心我懂，那是温暖的；七夕已到，亲爱的，今生我只愿懂你一人心，白首不相离。

28、爱情誓言的句子，书籍就像人生道路上的一盏明灯，文字的意义不仅仅在于表达，勇气是我们前行必备的水囊，文字带给人的积极作用是不容忽视的，希望阅读后爱情誓言的句子能成为你的动力。爱情誓言的句子1一辈子不离不弃的句子

29、港台黄梅调电影的音乐自然是脱胎自正本”黄梅戏”的音乐元素。然而，一方面由于黄梅戏(相对于其它重要地方剧种)的发展很迟，正本”戏宝”不如京剧、粤剧、歌仔调或绍兴戏等广为人知，再加上华语影坛左右分家，内地第一手音乐资源不易取得的缘故，致使早期黄梅调电影的作曲者－((王纯))、林声翕(主要负责编曲工作)、((周蓝萍))、王居仁(主要负责部份电影配乐工作)等，在创作电影歌曲时，只以黄梅戏的传统旋律为基础，并不考虑其板腔或调性的变化，再依电影的剧情需要、歌词的编排、导演的要求，以及歌者个人的才华或声音特色等予以调整，”戏曲”的成份已经大幅转淡，取而代之的是一种具有”泛中国印象”而非胶着于任一单独地域、方言的音乐语汇。

30、我用一颗奔腾的芯，剪切好运，复制幸福，粘贴吉祥，发送信息，打开你的文件，下载你的数据，在你的硬盘里永远储存我爱你!

31、艺、山歌民谣，乃至西洋古典合声学、编曲手法等各家之长，以泛中国的古典印象为主要原色，完成这幅印象主义式的音乐长卷；这样的艺术手法不仅与电影工作者致力打造”金壁辉煌”之”电影中国梦”目的一拍即合，更因缘既会地和华文时代歌曲的主流接轨，能成就此电影类型的第一个”黄金年代”、”古典时期”，音乐、视觉元素、剧本叙事与作品中心主旨的连番整合，应该是当代电影工作者在彼此协调、配合的过程中，不曾明显”意识”，但暗中尽力完成的终极目标之一吧。 关于黄梅调电影第一古典时期音乐创作及其美学手法，将在下回有更详细的分析。

32、由于《赵五娘》与《卖油郎独占花魁女》的影片实难得见，笔者只得就这两部号称”李厚湘最后电影作品”的原声带着手拼凑这两部著名遗珠电影的原貌。

33、人活着，其实就像是在沙滩上做沙雕，有的人捏了一座泰姬陵，你只划了一条线，你觉得羞愧吗?不会的，浪花一来，沙滩就又都平了，这就是我们活着的写照。

34、即使已经知道，你早已不爱我。却还是依然想你留在我身边。

35、现在开始，我只为你乖乖，乖乖的等你，无论多久。

36、人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快就找到了。而有人却要找一辈子。

37、为你付出的只有全部、而得到的却是无尽的眼泪和难过。

38、距离是一份考卷，测量相爱的誓言，最后会不会实现，要看两个人的心是否一直不动摇的爱着对方。

39、承诺本来就是男人与女人的一场角力，有时皆大欢喜，大部份的情况却两败俱伤。

40、禽兽尚且有半点怜悯之心，而我一点也没有，所以我不是禽兽。亲爱的，你知道吗？当我们相视而坐的时候，那一刻是世界上最美的瞬间，就算给我个村长我也不当。

41、人生红尘心有爱，生活随意才愉快，一份爱，无需承诺誓言，只求默默相守，一份情，无需天天想念，只求叮咛挂牵，爱一个人不是搂搂抱抱，更不是亲亲我我，也不是利益的交换，而是能读懂你，关注你的心情。

42、把那誓言轻轻戴在你的手指，从此俩个人生生世世。

43、心跳乱了节奏，梦中与你浅游，爱时的绝对承诺一定有，不会在2021后。请在2021前，让我深吻你的脸，悄悄在耳边对你说一声：“一直到永远！”

44、你的每一句话我都会当真，不是我太天真，而是我对你真的真的很认真。

45、你的身影越来越频繁地出现在我的眼前，渐渐地，意如呼吸一般，一秒钟也不中断，弄得我吃不好饭，睡不好觉。

46、8：自从遇见你后我知道了什么叫一见钟情，一定要结婚的感觉，你就是我人生中的一见钟情，见过你以后我充分的理解到了这个词，我知道这辈子我都离不开你了，所以今天我们结婚后，我会加倍爱你照顾你，把你宠上天。

47、本次萤火虫文化节从西双版纳引进超过10万只人工饲养的萤火虫，为静海地区历史上规模最大的一次萤火虫艺术节！

48、女人用友情来拒绝爱情。男人用友情来换取爱情。

49、没人理解仙人掌的悲哀、防备了别人，孤单了自己。

50、你已是我生命的一部分，除了你，再也没有人能走进我的生命了！

51、约莫在六○年代前期，国语黄梅调歌唱片的声势达到最巅峰，各家电影公司一片黄梅歌谣，传唱不歇；”黄梅调”的卖座保证在《江山美人》、《梁山伯与祝英台》的电影神话一再重现的前提下，成为另一套超越在电影美学之上的工业方程式；对某些港台独立制片业者而言，即便到武侠片风行草偃的六○年代后期，三不五时，他们仍会摄制那么一两部黄梅调，彷佛坚信”黄梅调”依旧代表着可能的票房收益，而在一片刀光血影的杀伐声中，还愿意一厢情愿地穿插几句风花雪月的才子佳人、你侬我侬。

52、愿爱洋溢在你甜蜜的生活中，让以后的每一个日子，都象今日这般辉煌喜悦！

53、然而，在鸣枪起跑后，付诸执行之际，电懋却置身处处挨打的劣势。首先，邵氏以李隽青改编自越剧、川剧等地方戏词的唱词为基础，由李翰祥统领编剧小组分头赶工，同时抢下当时国语影坛最重要的幕后代唱歌星静婷，电懋失却静婷一纸合约，遂抬出”抒情歌后”崔萍、”小调歌后”刘韵担任配唱，在邵氏版里，李翰祥又拔擢从厦语影界转攻国语影坛、并在《红楼梦》幕后代唱中表现不俗的小娟与静婷搭配。

54、《三笑》确实创下了不错的票房纪录，但是《三笑》不具任何叙事创意、全然已正面描写的方式讲述唐伯虎点秋香的故事，在文本故事外没有意兴无穷的”次文本”(sub-text)以丰富影片的内在心灵，也正式宣告黄梅时代的结束。虽然邵氏在1977年仍然摄制了以越剧为音乐基础的”黄梅调电影”《金玉良缘红楼梦》，同时在台湾也有金汉导演、凌波主演的《新红楼梦》，以及八○年代初期的《金枝玉叶》，但在不少黄梅调忠实观众的眼里，《三笑》是真正为黄梅调电影”黄金岁月”画下句点的压卷之作。无论编导摄制手法、卡司安排、音乐风格、词作、乃至服装布景搭配等，《金玉良缘红楼梦》、《新红楼梦》或《金枝玉叶》等，很明显已属于另外一个世代的作品了。 拜《梁祝》的狂潮之赐，台湾一直是最重要的黄梅调电影市场，在下一回我们将简单地回顾一下台湾几部重要的自制黄梅调电影。

55、爱一个人，很痛，今生爱他，也望来生可以再爱一次，走上轮回路上，舍不得，求不得，用自己的血把爱人名字写下来，为什么？就是想三生石起灵光，给自己爱人见到自己的心愿，就是想来生再爱一次，今生我们重遇，又有多少人可以记起前生人。

56、在((王纯))的五部黄梅调电影音乐创作中，共有四部刻画了李翰祥梦幻中国里的巍峨宫阙。除开尚在摸索阶段而”大戏”味道仍然浓厚的《貂蝉》，((王纯))在《江山美人》、《杨贵妃》及《王昭君》等片中以简单活泼的音乐暗示了整个宫廷生活乃是民间演义口耳相传的小市民想象，并非如李翰祥的《武则天》、《西施》等影片企图以斋藤一郎和((周蓝萍))丰沛的音乐语言打造逼真的古典宫阙。不过，让((王纯))能顺利运用水笔淡彩皴染出琳宫贝阙的另一功臣，则是出身自学院派的编曲者－－林声翕教授。 

57、有的人，每天和你争吵，却不曾怪罪你。有的人，连争吵都没有，却已经消失在人海。

58、至于音乐部份，凌波金汉版与李翰祥版的《红楼梦》，诚如前述，乃诞生在”礼崩乐坏”、势力重组之后的华语影坛，距离黄梅调全盛时期以丝竹雅韵刻画梦幻中国的”黄梅精神”已经相去甚远，音乐风格偏向严肃、凝重，缺乏让人兴奋的歌段或旋律将大观园里的雅人雅事概括其下，黛玉葬花一折更突然选用台湾民谣及歌仔戏为基调，凌波在多年之后接受访问，曾以”曲高和寡”四字点出该片音乐上的问题。不过吴大江在七○年代却深受港台影界欢迎，既为李翰祥撰写了骗术片集的插曲，又替胡金铨的武侠片配乐，算是当年颇具指标的创作者。

59、在遇到梦中人之前，上天也许会安排我们先遇到别的人;在我们终于遇见心仪的人时，便应当心存感激。

60、我们都说过无论以后怎样都要好好的，不要忘了当初有些天真许下的承诺！

61、我的生命除了爱情以外别无所求，我拼命抓住爱情。除了来自女友的音信以外，我什么也不期待，什么也不再愿意期待。

62、触碰灵魂深处的脉络割舍内心的不舍。当你觉得对方对你有好感时，其实是你对人有好感。当你觉得对方讨厌你时，其实是你讨厌对方。这种反射作用，常常会发生。喜欢和爱，也是反射作用。所以，爱上不爱自己的人，毕竟是比较少数的。感受不到爱，却仍然去付出爱，可以说是傻，也可以说是伟大。

63、今后，无论顺境还是逆境，无论富有还是贫穷，无论健康还是疾病，无论青春还是年老，我们都风雨同舟，患难与共，同甘共苦，成为终生的伴侣!我们要坚守今天的誓言，我们一定能够坚守今天的誓言。

64、如果2021世界末日来临，我不怕自己会失业，我不怕自己会讨饭，我也不怕自己会死，我只怕自己在死时来不及对你说那三个字——我爱你。

65、我知道，你爱我如上帝爱着羔羊，慈母爱着婴儿，你这种仁慈而善良的情感，简真使我受着万种温馨，万种沉醉。

66、五百年前，你是我们家的长工，那天在我在窗口偷看你砍柴的姿势，我就喜欢上你，你可别怪我当时没有告诉你！因为那时没有短消息！

67、最想牵的还是你的手，最想念的还是你笑脸，虽然时间改变了我们的容颜，却始终改变不了我爱你的诺言，亲爱的，我爱你，一生不变。

68、含蓄的送点花草，活波的牵手就跑，要是酒足饭饱，那就热情的唱歌舞蹈，浪漫的搂搂抱抱，疯狂的就地放到，胆小的发条短信就好。啊，亲爱的，情人节你好。

69、每一次放弃都必须是一次升华，否则就不要放弃;每一次选择都必须是一次升华，否则不要选择。

70、世界上最幸福的事情，是微笑着听你诉说对我的爱恋。

71、5：我爱你不是因为你是谁，而是我在你面前可以是谁!亲爱的，请让我守护你的一生!

72、如果誓言真的有用记录下在一起的美好时刻，形成我的真心……如果誓言真的有用，我会用我的时间和精力谱写只属于我们的历史……

73、 女人喜欢长得坏坏的男人，不是喜欢长坏了的男人。

74、爱你，常常放在心里，疼你，时时记在脑里，想你，刻刻挂在嘴里，陪你，秒妙牵在手里，不管风雨雷电海啸狂奔，那怕山崩地裂末日来临，20我只要爱在你心间，让山河鉴证，让银河感叹，爱的深切，爱的执着，爱的轰轰烈烈，我爱你！

75、邵氏出品，1966年十一月在香港公映的《女秀才》由高立导演，张彻编剧，影片叙事中规中矩，整体而言还算配得上”邵氏出品，必属佳片”的宣传口号。然而片中历历在目的竟是赤裸横陈的女体、劫盗迷奸等教人龇牙裂嘴的桥段，还有凌波轻功追贼、刀光剑影、拳脚相向的镜头。最让人感慨的倒非女体正面全裸镜头或武打场面”入侵”黄梅调古典歌唱片型的历史或商业意义，细看《女秀才》，在影片后半有一场凌波(饰演『女秀才』)扮男装和金峰沿途游山玩水、吟诗作对的戏，对照三年半前同样由凌波、高立参与其事的《梁山伯与祝英台》(凌波饰演梁山伯，高立则是副导演之一)十八相送段落，我们惊见国语电影－尤其古装片－在这三年半时间内所产生的重大变化。《梁》片所象征的那个美好年代、古典诗情、细腻的情韵、典雅的氛围在十八相送的内搭景中臻至巅峰，整个中华文化最精致的结晶被一群”文人导演”幻化成为电影胶卷里金光闪闪的大观园；反观《女秀才》，同样的性别易服、游山玩水互诉衷肠之母题，音乐创作未见匠心，唱词也平板无趣，《梁》片的”十八相送”是女扮男装的英台欲语还羞地想”暗示”梁山伯自己的真实身份，而《女秀才》是杜子中识破凌波饰演的男同学本是女娇娘而意图揭穿，男性主观与女性主观的不同，自然会对唱词产生相当程度的影响，然而我们字斟句酌地分析《女秀才》的歌词，解读出的仍然只是粗糙的文字堆砌以及浮夸的角色塑造。

76、越喜欢你的人，就会对你做出越幼稚的动作。关于爱情誓言的短句傻瓜、我们之间的誓言，一辈子爱你。

77、新婚快乐，早生贵子！祝你们永结同心，百年好合！新婚愉快，甜甜蜜蜜！夫妻恩恩爱爱到永远！

78、至于音乐本身，认定其”改编自台湾『都马调』与歌仔戏元素”，也不尽详实。在史惟亮的原作音乐里，有很大篇幅是挪用台湾乡音民谣，如”丢丢铜仔”、”思想枝”的音乐元素，再加上部份都马调和歌仔戏，然后以他学院派的训练基础编整起来；全片音乐与唱词韵律的搭配存在相当大的问题，歌曲旋律缺乏叙事、抒情的流畅性，也分析不出作曲者试图写进角色内心世界的努力痕迹－尤其”盘夫”部份，是份量极重的内心戏，缺乏合适的音乐推波助澜，演员表演起来自然会倍感吃力。

79、2019七夕情话最暖心短句大全七夕表白浪漫爱情语录(30-40)

80、总观全局，李翰祥版虽有史诗格局，也安插了贾家溃败的伏笔，却没有好好发展，以致片首的焦大骂府、片末的抄家，以及宝玉雪夜辞行的段落等，峭然孤出，凌波金汉版的脚本中规中矩，集中讲述宝黛心事，可惜没有细节丰润这段微妙的感情，倒不如上海孤岛时期袁美云、周璇主演的《红楼梦》温情洋溢，既展览了明星，也让明星有机会在最拿手的戏路空间里绽放光采。比较起来，反而1962年袁秋枫版的剧本在讲述宝黛爱情故事上，显得细腻贴心，易凡的笔触勾勒了宝黛主线，又在其侧妆点了许多丰富的细节，诸如袭人争宠、金钏投井、王夫人训子、晴雯遭斥(未被逐出府门，但处处挨王夫人责骂)、下人拥戴宝钗、薛姨妈说媒等，甚至还有宝钗扑蝶，以及宝黛为酒令之事笑闹的段落，几处对白化自原著，却不拘泥于原著的语言，实在可喜。

81、年少时的爱情，就是欢天喜地的认为与眼前人过一辈子所以预想以后种种，一口咬定它会实现。

82、如果有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。

83、儿时情窦初开的小小伙伴，你在玩我在看年轻时铮铮誓言的患难夫妻，你织布我种田暮年执子之手的四世同堂，你白发我捶背。

84、天空对大地的承诺，是雨的缠绵;岁月对季节的承诺，是色彩斑谰;夜空对星星的承诺，是晶莹剔透;我对你的承诺，是今生手相牵!

85、 我们对月起誓，永不相负。任凭世事百转千折，不改初衷。

86、我不要你说不会离开我，我想要的是你离不开我。

87、比如，在二战期间－上海”孤岛”时期，柳中亮主持的国华公司与严春堂主持的艺华公司短兵相接，周璇、白云主演的《三笑》和初出茅庐的李丽华搭配严化主演的另一部《三笑》同时上映，两片争艳，斗了个平分秋色，周璇接戏不断，并不因一部《三笑》有所挫折，反而是”影戏大王”张善琨亲自参与这场商业竞赛，连串宣传、噱头攻势硬将李丽华的巨星架势捧了出来，继而平步青云。

88、宁愿用这一生等你发现，我一直在你身边从未走远。

89、悲伤的秋千总有微风陪伴，孤寂的夜，总有繁星点点，蓦然回首，你会不会在我身边。

90、根据《金》片的幕后主唱王琛回忆，《金》片因为音乐语汇实在特殊(一云为『鲁剧』改编)，当年在香港灌录歌曲时找不到合适的女声代唱，先后试过静婷、刘韵等人，最后好容易才找来容蓉替幕前的李丽华分唱姐、妹两个角色。王琛原本是小生(岳阳)、老生(严俊)两位都唱，最后电影定剪时可能因为音色太接近，只好另请其它歌者将小生的歌曲重新录过。

91、透过写意的角度，重新检视这些别具意义的江山美人、倾国妖姬，即李翰祥及其同辈影人所谓“在电影胶片中建立金璧辉煌的梦幻中国”理念，黄梅调的插曲歌词更成为南来文客投射乡愁、灌注文化想象力的极佳管道。