关于雪的诗句唯美

1、地白风色寒，雪花大如手。——李白《嘲王历阳不肯饮酒》

2、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。高适《别董大二首》

3、雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝。——吕本中《踏莎行》

4、阑干风冷雪漫漫，惆怅无人把钓竿。——姜夔《钓雪亭》

5、译文：短暂浮生真应该在醉酒中衰老，转眼间大雪又盖满京城道。

6、柴门闻犬吠，风雪夜归人。(刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》)

7、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。李煜《清平乐别来春半》

8、把肤浅的岁月凿出一个一个能藏匿灵魂的深洞……

9、一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。毛泽东《沁园春雪》

10、吹笳暮归野帐，雪压青毡。——陆游《汉宫春·初自南郑来成都作》

11、地白风色寒，雪花大如手唐•李白《嘲王历阳不肯饮酒》

12、诗人白发苍苍，顶着风雪，向北京进发。一路上穿着粗糙的衣服戴着宽大的帽子骑着疲倦的驴子，情形萧索。

13、沉沉更鼓急，渐渐人声绝。吹灯窗更明，月照一天雪。

14、“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”，雪花如席一般大，一片一片地飘落在轩辕台上，想像飞腾，精彩妙绝。这句诗历来被人们称为诗歌中夸张的典范、比喻的佳句。

15、孤飞一片雪，百里见秋毫。——李白《观放白鹰二首》

16、(鉴赏)诗人夜深后准备吹灯入眠，却发现灯灭之后房间里更加明亮，原来是窗外的月亮照在一地的雪上，月光反射在窗户上让房间内明亮如白昼。诗人作为“性灵派”的代表人物，主张释放个性，这首诗观察得十分细致，从声音到景色，都让人仿佛听在耳边看在眼前。雪夜的明亮让诗人暂时忘记入眠，静下心来欣赏一番。

17、晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。

18、岭梅晴雪淡，湖柳晓烟笼。——戴梓《赠王大京兆国安》

19、赏析：寒冷的天气里山林上空的云都好像被冻住了，洁白的冰雪凝聚了江山。看似美丽的风景却是一碰即碎的画卷，好像被风吹斜了一半。天空到处飘散着雪花仿佛不需要化妆的大地也画上了浓妆，漫山遍野的树都在尽情的用花瓣展现自己的美丽。望着天空上快落下的太阳自己有一丝愧疚，没有早上美丽的晨霞，也不会有黄昏邂逅的七彩。

20、江涵雁影梅花瘦，四无尘、雪飞云起，夜窗如昼。——卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》

21、梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。冯延巳《鹊踏枝梅落繁枝千万片》

22、墙角数枝梅，凌寒独自开；遥知不是雪，为有暗香来。(王安石)

23、君踏雪而来，俊美孤寂……吾遥望长白，思绪万千……君誓守青铜，心怀苍生……吾青灯古卷，静侯灵归……

24、惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。——黄景仁《别老母》

25、垂钓板桥东，雪压蓑衣冷。——释敬安《题寒江钓雪图》

26、3 夏宿江南不识花，对饮湖色一点霞4 惟觉时之枕席，失向来之烟霞。

27、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

28、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

29、看热闹不嫌麻烦的小鱼们一涌而上将他的红脸蛋儿烙满了雀斑……

30、(鉴赏)作者站立山头向远处望去，最令他留连忘返的是那座东山，它银装素裹，在浅红的晚霞中闪耀着洁白的光芒，这光芒又似乎在上下翻伏，如同雪白的浪花一般。诗句写雪山在霞光掩映下产生的视觉差错，原先的静景化作动景，色泽又鲜丽明艳，仿佛把人带入仙境之中。

31、晶莹的雪花挂满了树枝，就像一夜之间吹来了春风，冰天雪地中千万棵梨树开满了雪白的梨花。这两句诗描写冬树挂雪不着俗笔，将春景比冬景，白雪如同梨花一般为“春风”吹绽，真是奇丽的幻想!又用“千树万树”重叠的修辞手法状眼前之雪景，可见雪之大，景之美。两句诗虚实并举，是雪还是花，几乎令人分不清楚。诗人在惊讶的语调中饱含着赞叹之情。境界极为开阔，真可谓是“妙手回春”之笔。

32、突然草丛里跳出几个拿着玩具枪的小孩野蛮地拦住了它的去路……

33、数萼初含雪，孤标画本难。——崔道融《梅花》

34、乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。

35、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——唐·柳宗元《江雪》

36、译文：白雪却嫌春色来得太晚了，故意化作花儿在庭院树间穿飞。

37、　　柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。

38、日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。——卢梅坡《雪梅·其二》

39、--《出塞作》宋.王维高标逸韵君知否？正在层冰积雪时。--《梅花绝句》宋.陆游云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。

40、(高适，《别董大》)漫踪江野，蝶舞飞扬一片白。寒波踏歌，浪舒潇洒一江止。