特别肉麻的情诗绝句

1、莫道无情渡口舟，舟中木马解回头，不知负义儿家婿，尚解回头一顾不。

2、菊。大家知道陶渊明的采菊，刚刚说到的郑思肖也有一句咏菊的诗，写出了菊花的另一种品质：“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”通常以为，菊花是不落的，枯死之后，仍然留在枝上。当然，这只是菊花的一种。据宋人笔记中的说法，王安石和欧阳修还为这事打过笔墨官司。(特别肉麻的情诗绝句)。

3、我与伊人本一家，情缘虽尽莫咨嗟，清明过了春归去，几见狂蜂恋落花。

4、的确，新诗不能在古典诗歌和民歌的小胡同里打转转，不能做旧体诗词和民歌的克隆品，但是，经过这样那样各种方式直接而武断的“革命”，新诗歌前进了吗？我看值得商榷。仅仅自己出钱印上几本诗集，或者串通书商弄上一本什么什么派的汇编，哥几个搭伙炒上一炒，诗歌就繁荣了吗？还是踏踏实实在诗艺上多努把力吧。

5、我的手被划了一道口子你也划一下这样我们就是两口子了。

6、这个知己可不是红颜知己。中国古代的诗歌中，绝大部分歌颂的都是同性之间的友谊。

7、　　这激起我更大的兴趣，把闹钟也搬出来了。精确测试的结果是：我读书的速度是一小时六十到八十页，而小波至少在一百页以上，有时可以到一百二三十页。这使我对大智若愚这件事有了更深入的认识，因为小波不论在家里还是家外，从来没博得过聪明的名声。在家里，我妈和姥姥叫他傻波子，在学校里他也没当上过好学生。他跟我上同一所小学，比我低三年，常常受到老师的批评：你怎么不能像你哥一样，门门都是五分？

8、远处的山边横卧着一个寂静的小村庄，绿树掩映中零星的檐角翘起，其间正升起一缕袅袅的炊烟。

9、第二届“中国荆州·中华诗学论坛”暨首届“屈原诗学奖”颁奖大会隆重举办

10、中国的读书人都有一颗“修身齐家治国平天下”的心，积极的入世，但背后都有一颗归隐的心，矫情点说，心中都有一片“桃花源”。

11、一语不入意，从君万曲梁尘飞。——李白《夜坐吟》

12、此诗大意是写一个妇人思念在那遥远的辽海之东从军的丈夫，夜很深了，也无法入睡。“落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空”是拟人的写作手法。

13、而且，诗人前面用“一日”，后面却用“三月、三秋、三岁”也成为了超强的反差，让人一下子可以读出作者长长的相思。

14、译文：我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，互掷青梅为戏。我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。

15、何事吟馀忽惆怅？村桥原树似吾乡。——王禹偁《村行》

16、待到灯花落满诗词书案，人间迷梦离散，我仍守在岁月阑珊。

17、你说一纸残墨、锦锈诗肠。后来君居甾右、柳絮发香。

18、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

19、采菱泛舟体验渡头疾风正吹，拄着拐杖到树林西面看夕阳西斜。

20、“我见过你好多样子，唯一有一个样子我还没有见过”什么呀?“你穿上婚纱嫁给我的样子”

21、你的梦里有蘑菇屋，有会飞的松鼠，有会喷火的鲸鱼，而我的梦里只有你。

22、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

23、有人很快就能够封侯万户，在交谈的当时就能得到赏赐玉璧一双。

24、你不过惊艳了我的半载浮生，便自此以后让我求生不得，求死不能。

25、这位少年名叫文茂，亦是多才之人，当青梅竹马的光阴走远，却永远散不了心底的那张容颜。虽然两心如可是一道高墙却如水阻山隔，无舟可渡，无路可通。晁采每日里想着墙那边，想着那个于月下窗前读书的少年，会不会也偶尔抬眼，在眉间心底的刹那，想起自己。

26、晁采将一份彻骨的思念以及那份憔悴无奈，尽情挥洒。一日，池上莲开，风香水暖，晁采便采下莲子连同自己的诗歌送与文茂。之后，继续低头弄莲子，莲子清如水……于是，花开并蒂，将两人心中的幸福引放，仿佛都看到了美好的未来。文茂接过晁采的莲子和诗歌后，自然明白了对方的心意，于是回了一首更绝妙的好诗：

27、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。张可久《塞鸿秋》

28、至诚皈命喇嘛前，大道明明为我宣，无奈此心狂未歇，归来仍到那人边。

29、见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。

30、　　君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。——傅玄《车遥遥篇》

31、乍见之欢，一相逢，金风玉露。久处不厌，暖浮生，天下无双。

32、诗歌的应酬中还有一种重要的形式就是“和诗”，别人写了首诗给你，你怎么也得回赠一首啊，就像喝酒一样，别人说“我先干了，你随意”，能TM随意吗？和诗是用别人诗里的韵，很难写，也很难出真感情。古人说要“情韵相谐”，就是要你表达的情感要以合适的韵的表达，比如“七阳”这些韵适合表达激昂的感情，“五微”就适合表达低徊幽微的感情。中国字是单音节的字，用好了最有音乐感，中国诗一半的价值就在这音乐感中。如果事先把韵定好了，那就只好为文造情了。

33、邂逅谁家一女郎，玉肌兰气郁芳香，可怜璀璨松精石，不遇知音在路旁。

34、沙鸥、公木还有一位上世纪50年代在中国文学讲习所的共同的同事，叫蔡其矫，也同样醉心于古典诗词，并尝试把其技巧运用到新诗创作之中。据说他曾经尝试把唐诗宋词翻成白话，并有意识地借鉴其结构谋篇的手法，甚至把自己据此创作的新诗也叫作“绝句”，叫作“律诗”，叫作“词”。其实他的“绝句”就是四句体新诗，“律诗”就是八句体新诗，“词”就是分上下两段而又句法大略相同的新诗。请看蔡其矫先生的一首“绝句”：

35、青女欲来天气凉，蒹葭和露晚苍苍，黄蜂散尽花飞尽，怨杀无情一夜霜。

36、杜甫写给李白的：“醉眠秋共被，携手日同行。”以当代人的眼光来看，是有点肉麻，但读古人的诗，要有“理解之同情”，看诗人的文字更不可穿凿附会。看了白居易和元稹的诗集，会发现两人比热恋中的情人还要腻歪。

37、流水便随春远，行云终与谁同。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》

38、若有知音见采，不辞遍唱阳春。晏殊《山亭柳赠歌者》

39、个体心理学先锋阿德勒说，对你，我实在没有被讨厌的勇气。你对我的影响是激发了我自尊、自爱的要求，我要变得更好，以便能配得上你。“我爱你，不光是因为你的样子，还因为和你在一起时，我的样子。”、“月遇上云，花遇和风，今晚地夜空很美，我又想你”、 “告诉你，一想到你，我这张丑脸上就泛起微笑。”﹍﹍古人的表达更加凝练，意蕴悠长，“幸得识卿桃花面，从此阡陌多暖春”、“一笑相逢蓬海路，人间风雪如尘土”﹍﹍

40、如今的气质里，藏着你走过的路，读过的书和爱过的人。

41、汉代有名的才女班婕妤，赵飞燕姐妹得宠了，她就失宠了，主动提出搬到长信宫和太后一起住，其实就是避祸。后世的宫怨诗里经常写到长信宫这个地方。班婕妤写过一首《自悼赋》其中就有一句“中庭萋兮绿草生”，南北朝的时候刘孝绰曾经写过一首《咏长信宫中草》，也是四句，“委翠似知节，含芳如有情。全由履迹少，并欲上阶生。”古代的人读到崔国辅的《长信草》自然会想到班婕妤和刘孝绰的诗赋，就会觉得底蕴很足。我们现代人没有了这样的知识背景，在审美上可能会有所缺失，但就这一首诗来说，不了解，也不影响理解。“珠履迹”是当初皇帝宠幸的见证，现在却是青草处处，说明皇帝不来了，失宠了。这里有“怨”，但不是直接怨皇帝，而是更婉转地怨青草。

42、喝酒时正好遇到山泉，醉后喜欢抱琴倚靠在高大的松树旁。

43、王安石写了句“黄昏风雨瞑园林，残菊飘零满地金”，被欧阳修看到了，他觉得奇怪啊，秋天，菊花正开着呢，怎么会落呢？就在后面续了一句，“秋英不比春花落，为报诗人仔细看。”王安石看后，大不以为然，举出《离骚》的中“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”，说欧九不读书也。到了明朝的时候，冯梦龙编《三言二拍》，又把欧阳修换成了苏轼，又附会出一套故事。大意是，王安石想，你不是没见过菊花落吗，那好，我把你贬到南方去看看。苏轼到了南方才明白，果然菊花也会落云云。明朝的人最喜欢胡说八道，大家知道的什么“苏小妹”之类的全是明朝人编出来的。以前有个说法，明人好刻古书而古书亡。我在后面又加了一句，今人好译古书而古书亡。当然，这是玩笑。

44、飞来野鹜恋丛芦，能向芦中小住无，一事寒心留不得，层冰吹冻满平湖。

45、你说一对春月、半亩方塘。后来锦帽缁珠、心乱尘想。

46、陪你把岁月熬成清酒，陪你把孤夜熬成温柔，你醉就醉在我怀里，你醒就醒在我枕边。

47、送君如昨日，檐前露已团。——江淹《古离别》

48、红烛背，绣帘垂，梦长君不知。温庭筠《更漏子柳丝长》